Clair

(LP Back To Front, Gilbert O'Sullivan, 1972)

The moment I met you, I swear
I felt as if something, somewhere
Had happened to me
Which I couldn't see
And then, the moment I met you, again
I knew in my heart
That we were friends
It had to be so
It couldn't be no
But try as hard as I might do
I don't know why
You get to me in a way
I can't describe
Words mean so little
When you look up and smile
I don't care what people say
To me you're more than a child
Oh, Clair
Clair

(LP Close Enough, Sara Dash, 1981)

(Os Vivos Também Choram, Basil da Cunha, 2012)

(Nuvem, Basil da Cunha, 2011)

talk is cheap

(LP Velvet, 2018)

(LP Whitney Houston, 1985)

how will I know

(LP Whitney Houston, 1985)

while in Greece... in honour of Goddess Nike

ευχαριστώ!

Ms. Got-The-Body

(LP To The Max, 1982)

recevoir

Anos mais tarde após ter visto Persona pela primeira vez, um outro círculo, não tanto afectivo mas “gramatical”, fechar-se-ia também para mim: foi quando vi Scénario du film ‘Passion’ (1982), no qual Godard, de alguma forma, ligou os pontos na minha cabeça entre a memória do sábado no Nun’Álvares, o impacto do plano de Persona e… tudo o resto. Perante a famosa página em branco de Mallarmé [e como não ver em Godard o miúdo de Persona, ambos de costas, ambos figuras na (da) sombra usando das mãos perante o mistério da luz], perante a “praia incandescente” (o telão branco que tem diante de si), Godard começa por dizer que fazer o filme é um trabalho de escritor: escrever, com as mãos. Acabará por refutar a sua própria ideia inicial (e, por outras vias, a de Bresson): não, o cineasta não escreve, não se trata de escrever, mas de recevoir. “Rece-ver” (voir, de “ver”, e recevoir, de “receber”, no francês). Ao enunciá-lo, desenha uma importante nuance com as mãos: “Mais tu ne veux pas écrire“, diz enquanto replica o gesto de escrever com a mão direita; “Tu veux voir, tu veux recevoir“, esticando agora as mãos e virando-as de ambos o lados. Recevoir – com os olhos, sim, mas também com as mãos. É com elas que, nesta praia sem mar, criamos as ondas. Movimento.

Sempre tendemos a ver no cinema o reflexo da vida, ou o contrário: em nós, o reflexo das imagens e das histórias que elas contam. O movimento vaivém de recevoir: ver e receber; projectamos o nosso olhar sobre e, simultaneamente, somos o objecto, o receptáculo da luz projectada. Estamos sempre sobre e sob (como o gesto de Godard alternando as costas e palmas das mãos) a luz, as imagens.

Mimetizamos gestos e atitudes que vemos nos filmes, mas talvez eles estejam nos filmes porque alguém os viu primeiro nos homens. Será assim? Não creio. É bem possível que o cinema tenha uma natureza verdadeiramente demiúrgica: cria dramaturgias que, uma vez exercido o respectivo efeito magnético no espectador, se infiltram e diluem nos comportamentos do quotidiano. Ele é o grande e universal metteur en scène, aquele que mete-a-vida-em-cena – antes de a vida ser… vida. Fazendo-o, porém, ele, cinema, não é a vida, sequer o seu reflexo; é já outra coisa, uma realidade distinta, autónoma, não necessariamente (ou de todo) paralela.

“No princípio, eram as mãos”. Porquê, filho? | À pala de Walsh (apaladewalsh.com)

the first cut

(LP Touch, 1983)

Exibição hoje, às 15h, no Imagens no Tejo - Mostra de Cinema Português

IMDB: Não Consegues Criar O Mundo Duas Vezes (2017) - IMDb

FILMIN: Não Consegues Criar O Mundo Duas Vezes - Filmin

RECONSTRUÇÃO no Imagens no Tejo - Mostra de Cinema Português

RECONSTRUÇÃO é exibido amanhã no Imagens no Tejo - Mostra de Cinema Português, inserido na secção "Questionar o Cinema".

Num filme em que trabalho, entre outras, com imagens do neo-realismo italiano, fico particularmente contente pelo facto de o filme passar no Auditório do Museu do Neo-Realismo, em Vila Franca de Xira.

Até já

cartaz
Ana Schefer e Teo Furtado

For Ever JLG

“Le cinéma substitue à notre regard un monde qui s’accorde à nos désirs"...

em vários dias das últimas semanas me acorreu ao pensamento. pela Odisseia, claro, pelo Desprezo… terá Ulisses afinal abandonado ou não Ítaca por saber que a mulher não mais o amava? que lhe havia sido infiel? toda uma outra leitura possível de Homero… aqui e ali fui vendo pedaços do filme... uma jeune fille deitada no porto de Milos como bardot, bardot no terraço de capri como a Vénus de… Milos; o senhor que, frustado como eu com a espera pelo barco que não chega, vejo a aproximar-se da água, por largos momentos contemplando, impassível, o azul diante de si: ilhas prometidas, ilhas sonhadas…? ou será antes o regresso a casa que vê em diante, como o primeiro olhar de Ulisses ao avistar novamente Ítaca que lang diz querer filmar para depois captar o personagem de… costas?

no dia do meu regresso a casa, com o mar todo como horizonte, recebo a notícia. quando piccoli e lang se despedem e o primeiro lhe pergunta o que irá fazer a seguir, ele retorque: “Vou terminar o filme. Devemos sempre terminar o que começamos”.

somos todos seus filhos. obrigado, obrigado, obrigado.

*

Jean-Luc Godard (1930)