This time baby

(LP I'm On My Way, Jackie Moore, 1979)

(LP Move Closer, 1984)

notes to self

Licorice Pizza ****

Crónicas de França •

O Acontecimento **

O Bom Patrão ****

Gritos *
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Mandabi (O. Sembène, 1968) ****
Song of Avignon (J. Mekas, 1998) *
Xala (O. Sembène, 1975) ***

Une robe d'été (Ozon, 1996) ***

Watermelon Man (Melvin Van Peebles, 1970) ****

The Watermelon Woman (C. Dunye, 1996) ***
Oldboy (P. Chan-wook, 2003) ****

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[séries]

Glória (T. Guedes) ***

(The Watermelon Woman, 1996, Cheryl Dunye)

 

(Watermelon Man, 1970, Melvin Van Peebles)

La Tragedia di un Uomo Ridicolo

(Xala, 1975, O. Sembène)

(LP Brainstrom, 1976, The Osmonds)

(LP Gift, 1981, Michael Lloyd)

 

(Oldboy, Park Chan-wook, 2003)

(Mandabi, 1968, O. Sembène)

A vida pouco secreta das estátuas

À noite, no Museu... Novo texto para o À pala de Walsh

Link: “Les statues meurent aussi”: A vida pouco secreta das estátuas | À pala de Walsh (apaladewalsh.com)

… Mas a legenda nunca é suficiente. Não porque a informação dela constante seja excessiva para caber num pequeno expositor, nem pelo facto de o visitante poder eventualmente não compreender o que vê diante de si mesmo se “legendado”. Antes porque onde o visitante (e ressalve-se o controvertido sujeito plural abstracto proposto pelo filme) vê o pitoresco, um negro – di-lo o filme – vê Cultura. Não são estátuas, afinal, mas pensamentos escritos em madeira, aliás incompreensíveis para quem os decide expôr (não só para quem os visita, então). A célebre máscara do primeiro plano da casa de La noire de… (1966), de Ousmane Sembène, também fala sobre isto: objecto decorativo para os patrões franceses, peça ou fragmento de cultura e tradição para a empregada doméstica (e, todavia, em Mandabi, também realizado por Sembène, um quadro de máscaras africanas surge, não menos descontextualizado, na casa de um burlão… senegalês). O “Nous ne savons rien” – primeiro e humanista passo na relação com o Outro – proferido por Negroni ecoará três anos depois no “De ce dortoir de briques, de ces sommeils menacés, nous ne pouvons que vous montrer l’écorce: la couleur” de Nuit et Brouillard; e, um pouco mais tarde, no “Tu n’as rien vu à Hiroshima” sussurrado por Emmanuelle Riva… Em todos eles, o abismo na perda da Memória e suas consequências. É esse descaminho da Memória – o esquecimento – que explica o dilema colocado pelo filme, a saber, a contemporaneidade de certas obras pelo gesto de interpelação que colocam ao presente e, simultaneamente, o desconhecimento, a ignorância sobre a sua origem e o seu contexto por parte de quem as observa, i.é, por quem elas é interpelado.

Calmas são as imagens

(Os Chinchilas, 1968)

Neverland

(Licorice Pizza, 2021, PTA / Peter Pan, 1953, C. Geronimi, W. Jackson, H. Luske)

2021 - C'est moi, c'est Lola!

 

The Passenger era o filme.

When time was all we had

(LP Time, 1987)

Who do you love

(LP Time, 1987)

Yeah!

(LP Time, 1987, Richard Carpenter)

 

(It Comes at Night, 2017, T. E. Shults)