Há três ou quatros planos fundidos em Aniki Bóbó que sobrepõem o fumo do comboio com as nuvens, até o plano se converter exclusivamente nelas e ir "subindo" pelo céu (de resto, um dos mais geniais planos do filme). Gosto de pensar que o Manoel de Oliveira também foi embora para o céu em que acreditava de modo semelhante: fundido com o cinema, com os planos do Porto, do Douro, dos rostos que filmou.
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