I was number one for a while



 

 

(LP Fragile, 1984)

hard loving man

(LP Glad To Be Here, 1983)

Também conhecido por: "um gajo picuinhas".

io e te: eu e Bertolucci

 

 

estou ligado a Bertolucci por difusos, transviados caminhos. memórias e afectos de geometria muito variável. ainda adolescente, quando o dito "cinema alternativo” era, julgava eu, “o Tarantino”, o seu nome integrava, juntamente com outros melodiosos apelidos terminados em “-ini”, todo um horizonte que eu sabia existir mas a que, por uma razão ou por outra, ainda não tinha tido a vontade necessária em aceder. mas a consciência da sua existência – pelos VHS dos meus pais que via nas prateleiras, lado a lado com os de um homem qualquer que fazia cinema num longínquo e exótico país chamado "Irão" – era já, para mim, um importante balão de oxigénio. os meus pais “sabiam” (o meu pai ainda hoje se continua a referir ao “1900”, que eu continuo sem ter visto, como uma “obra-prima”; estou para ver isso), logo, eu também poderia vir a saber um dia. em qualquer caso, só viria a ver o famigerado “The Dreamers”, filme obrigatório para as gerações nascidas em 80 e 90 (a par, sei lá, do “Requiem for a Dream” do Aronofsky, outro que continuo sem ver, tudo coisas de que, naquela idade, um tipo ouvia falar como “maradas”), depois de toda a gente, depois, até, creio, de lhe ter visto o “Il Conformista”. e, estou quase certo, também já depois de ter visto os Godards dos 60s (imagine-se, por isso, a minha decepção, a sensação de frouxidão). foi pela mesma altura em que os tais “-inis” já eram sinónimo, para mim, de todo um mítico, belo, passado (do qual faz parte, aliás, o meu cineasta predilecto).

 

mas a Bertolucci ligo também a faculdade de direito, um professor em particular que, de par com o Visconti, invariavelmente o evocava nas aulas, quase sempre sem sentido algum que não o prazer de falarmos daquilo ou daqueles que amamos (claro que tantos não percebem isto e, então, acto contínuo, toca a chamar o professor de “snob” porque está a falar de uma coisa que um gajo não conhece; está bem, pá), no final de cada aula se despedindo, de juridicamente ilícito cigarro fumegante na mão, com um “Ci vediamo!”. também na faculdade, no cineclube de direito mais concretamente, o “Prima della rivoluzione” foi, por um motivo de que agora não me recordo, um dos pouquíssimos filmes que programámos que não pude ver (ou em que tive de sair a meio). Foi numa sessão especial, vejo agora, com bolo e tudo o mais (nomeadamente, ingenuidade e romantismo): https://cineclubefdup.blogspot.com/2012/12/sessao-dupla-amor-e-revolucao.html?fbclid=IwAR1dWMs4gk4QA69-Xh1o6Cg3hkBAOG4xcHdEiTLU-mmlFBFhoDDoeIPYEIA

 

mas a mais espectacular ligação que tenho com Bertolucci é, enfim, da ordem da fixação: tinha-me apaixonado pela Tea Falco (que nome, este, nossa senhora) no “Io e Te” (por falar em ingenuidade e romantismo) e, em 2014, num dos 365 dias mais felizes dos meus últimos anos, no chuvoso dia em que me despedia da I. para apanhar a camioneta para o aeroporto, ela, a Tea, estava ali a 3 metros de mim, cigarro na boca, botifarras e vermelhíssimos lábios. zombie, punk e vampira como no filme do Bertolucci (foi nas mesmas férias em que, ao passar na rua, vi da janela a Stacy Martin num restaurante, mas, neste caso, não me pareceu tão ninfomaníaca como no filme). 10, 15 segundos e oupa, já um pé (o esquerdo, só pode) a subir para a camioneta e olha, adeus Londres. Ci vediamo!

 

 

(Fevereiro de 2014, o eterno retorno...: http://obosforo.blogspot.com/2014/02/londres.html)

Não tenho por hábito publicar/partilhar este tipo de artigos, mas é a primeira vez que oiço alguém a falar desta forma sobre algo que me preocupa ("angustia" será a palavra mais apropriada) e para o qual tenho ideias semelhantes (e digo-o tendo já pensado/pesado as questões jurídicas que estão em cima da mesa, por defeito - dos grandes - profissional). É por aqui o caminho.

 

"Google e Facebook têm presença tão relevante que quase criam novas formas de se viver socialmente. São... responsáveis por isso e precisam se abrir à regulação. E não apenas do Judiciário, mas com estruturas próprias, para que não se tornem um ambiente descontrolado. E teremos de caminhar para uma solução em termos de direitos de conteúdo (...). Na medida em que esses ambientes se tornam mais relevantes para a vida social e dos negócios, eles não podem se eximir dos efeitos colaterais que causam nessas esferas. Uma das discussões que emergiram é a de desmembrar o Google em várias empresas, para que o poder não fique tão concentrado. Isso já ocorreu no passado, com a Standard Oil e com a AT&T. Seria algo saudável para a economia, as agências de propaganda e a sociedade".

 

 

Artigo completo:

 

https://economia.estadao.com.br/noticias/geral,facebook-e-google-devem-se-abrir-a-regulacao,70002621658?utm_source=twitter%3Anewsfeed&utm_medium=social-organic&utm_campaign=redes-sociais%3A112018%3Ae&utm_content=%3A%3A%3A&utm_term&fbclid=IwAR37zOCGnmrlUklNypTbw8KQ21jkdUOy-0QU3TOnIBlvddvttaaB7wMV53Y

(Hardcore, 1979, Paul Schrader)

move and groove together



 

 

(LP Sweet Southern Soul, 1969)

O Sangue

 

 

 

(Mauvais Sang, 86, L. Carax / Três Irmãos, 94, T. Villaverde)

mutação

 

(Os Mutantes, 1998, Teresa Villaverde)

Como, provavelmente, muita gente da minha geração, foi um dos primeiros filmes do "cinema português" que vi - no computador, claro, infelizmente. Todos estes anos depois, a revisão (agora sim, em tela; louvável retrospectiva em Serralves) não decepciona - pelo contrário, o filme cresce, força que é essa que os rostos destes actores carregam, tanto mais impressionante sendo eles debutantes (e não-profissionais, em todo o caso) que, em tantos e longos planos, aguentam a câmara em close, só pele e olhos exprimindo o indizível. Chapeau, TV.

 

Ao cuidado de 2018 e dos anos que aí vêm:

 (Blue Collar, 1978, Paul Schrader)

 

"They pit the lifers against the new boy and the young against the old. The black against the white. Everything they do is to keep us in our place".

 

Vai e dá-lhes música! In Memoriam Mac Miller (1992-2018)

No ípsilon de hoje.

 

Link para artigo: https://www.publico.pt/2018/11/16/culturaipsilon/cronica/vai-dalhes-musica-in-memoriam-mac-miller-19922018-1850907?fbclid=IwAR10rCcCD3OfUnmP5xbOK0raF0u5xeXD3cbJtR2nOgMkNs_KlNnSgmuPB4A

I'm the man that will find you

(LP Caramel, 2013)

one for the boys

 

(LP Words And Music, 1988)

"the sensation"

(Nymphomaniac, 2013, Lars von Trier)

cinema en abyme

(La Signora Senza Camelie, 1953, M. Antonioni)

In this simple act we call love

 

 

(LP My Love And Music, 1976)

"Não se compreende nada da doença enquanto se lhe não reconhece a estranha semelhança com a guerra e o amor: os seus compromissos, as suas simulações, as suas exigências, esta bizarra e única amálgama produzida pela mistura de um temperamento e de um mal. Estava melhor, mas para enganar o meu corpo, para lhe impor as minhas vontades ou ceder prudentemente às suas empregava tanta arte como outrora para alargar e ordenar o meu universo, para construir a minha pessoa e embelezar a minha vida".

 

(Memórias de Adriano, M. Yourcenar)

os fantasmas também (nos) olham

(Halloween, 2018, David Gordon Green)



 

 

(LP Django/Misty, 1984)

Palatorium

Aqui, para nosso alívio, não temos que escolher entre a democracia e o fascismo. Só entre afectos, gostos e obsessões, taras&manias marcopaulianas, sensibilidades e luzes, cores e vertigens. É o Palatorium deste mês, já um pouco desactualizado no que aos meus olhos diz respeito: falta ali uma pala no En Guerre e outras três no Halloween. Bons filmes!

não sei do que gosto mais

ou menos

o hospital escuro

as marcas do sangue nas 

negras imundas paredes

deixadas pelas garras

do vampiro que a mão esquerda
da minha mãe golpeia enquanto a direita
me passeia assustado

se o moderno

monumental

alvo brilhantíssimo

distópico hospital

em que somos

minúsculos, pois que até aqui

no lugar

das curas
insistimos em nos 

apequenar, matar 

paradoxais semideuses

que têm

mas não sabem

onde cair
quero dizer,

como cair

mortos

vivos

zombies

 

(Night of the Living Dead, 1968, George A. Romero)

John Wayne, yo / 07-09-2018

(LP GO:OD AM, 2015)
 

"I came for whoever is in charge
I suggest you go and get yourself a weapon and a guard
They need some coffee, everybody’s sleeping on me...
Going around door to door, setting off alarms
All that horse shit, you should have left it at the barn

 

Keep a stallion, tell her gallop to the store and get cigars, yeah
Too many whips, gotta get a new garage made
I might steal one just to drive it in a car chase
Me and my bizarre ways (Lord have mercy)
I moved up from a Private to a Sergeant
You can see it from the scar face
Hidden in a dark place, swimming in the shark tank"

sabes o que não é estranho

e devia ser:

apareceres-me a meio da noite

branquíssima

sem que to peça

não me roubes o sono de que

preciso mais logo para

ir ao cinema, único lugar

onde o pacto, justo, está já celebrado à partida:

apareçam as que aparecerem

imagens apenas

ladras de coisa nenhuma

pelo contrário, vítimas de

usurpação

com elas sim

é para o lado

que durmo melhor

You stepped into my life

 

 

(LP Melba, 1978)

chorou como um menino quando a avó ficou no hospital. "nem duas palavras lhe conseguia perceber ao telefone", diz com falsa altivez, como se ambos desconhecêssemos que a mão que não larga a minha treme da comoção. mais tarde, repararei na mão dele, do avô, uma imensa mancha violácea que peço para fotografar. dias depois, estarão finalmente juntos nesta casa e, então, como se tudo voltasse ao tempo em que o avô saía de manhã para trabalhar e regressava à hora do almoço preparado pela maria das dores (teve que ir embora, parece que uns fios sumiram, fico agora a saber), vemos, no sofá torrado de nascença e pelo sol dos anos (abre os estores, a avó quer luz), as cobras na televisão. a voz do locutor ainda é a mesma, quem sabe não se tratará de uma reposição, aí é que seria a volta completa. é desde esse tempo que lhes guardo pavor e fascínio extremos, os mesmos que me revolveram a cabeça de menino quando, sozinho em casa, vi um programa em que um rapazito como eu, australiano talvez, encontra uma enorme e esfíngica aba de dois minúsculos olhos à saída da sanita quando se prepara para o xixi-cama. anos, muitos, que passarei atemorizado pelo bicho que subirá secretamente pelos canos. é pela mesma altura que verei da janela do carro a pele seca de uma delas pendurada num poste no meio da neve a caminho da serra da estrela como aviso para não sei, afinal, exactamente o quê. ou julgo que vi. a avó, de olho guloso (como se também colocasse a língua de fora), fixa o ecrã e depois, subitamente, passa a mão por debaixo das minhas pernicas

olha

olha aqui uma

bichebichebiche

também está aqui uma

como faz com os gatos lá fora, junto ao tanque, cobras e gatos, galinhas, lesmas, para ela tudo seres pertencentes à mesmíssima ordem, como um prolongamento dos seus dedos, unhas, da sua pele, saliva. uma tarde haverá - algo que me estava perfeitamente predestinado, cosmicamente marcado - em que uma dessas cobras salta do televisor para a bouça. nem a verei com olhos de ver, corro para dentro, grito, o Jorge descerá negligentemente do seu clandestino sótão onde ainda hoje encontro tesouros (discos, mapas, porta-chaves…) no seu habitual espírito gozão e, de uma machadada só, zás, não mais a vi. deixa aí nas cobras que eu gosto, pede agora. e eu, fora do seu ângulo de visão, levanto-me e dou dois passos só para ver outra vez aqueles dois berlindes rutilantes. o olhar só se desviará no momento de se ir aliviar, dou-lhe o meu braço e andamos lenta, mesmo muito lentamente, até ao momento em que terá de optar por baixar as calças à minha frente ou fechar a porta, as duas ao mesmo tempo não consegue. eu fecho a porta, chame-me quando terminar, sim? cha me me quando ter mi nar, sim? e sento-me novamente, uma cadeira bem rectangular para me amparar das circunvalações.

hitchcock all over

(Vicky de Almeida em Duma Vez Por Todas, 1986, Joaquim Leitão)

(Corte de Cabelo, 1995, Joaquim Sapinho)

Se não são os minutos iniciais de um filme mais bonitos do cinema português… são os minutos iniciais de um filme mais bonitos do cinema português (com direito a mise en abyme no último still…). E aqui nem se ouve o piano.

but I, I love youuuuuu

(LP This Old Heart Of Mine, 1966)

"This old heart of mine been broke a thousand times
Each time you break away, I fear you've gone to stay
Lonely nights that come, memories that flow, bringing you back again
Hurting me more and more

Maybe it's my mistake to show this love I feel inside
'Cause each day that passes by you got me

Never knowing if I'm coming or going

but I, I love you

This old heart darling, is weak for you
I love you, yes, I do
These old arms of mine miss having you around"